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对数VS数位——连续调VS半色调

数位Digital时代来临，旧有Analog对数科技几乎被存封到历史仓库里，到底数位和对数存在什麽样的异同？这是值得体会的问题。 本来自然界的位差、强弱、对比、浓淡等等都是以平顺的对数方式存在，就像你去爬一座山，不论山坡和缓或陡削上升，都是以斜线式向上延伸，除非有颗石头挡在路上，必须大到时滚珠丝杆候借着钢价炒作的机会步或跃上某一着力点，这就产生了位差。

今天很多登山步道上都设有石阶、水泥阶或木梯，走起来比较平顺稳定，也因为有了阶梯之後，不论大人、小孩、腿长、腿短，走一趟路步数产生一致性，也就是把原来可自由大小行走的对数机制，换成固定步伐长度和高度阶梯数位机制。相对的，把声音、色彩、力量、电流讯号，由自然界连续强弱讯号，改变成有能阶的数位讯号，容易传输、储存及复制，且失真程度微乎其微，也就形成了这个时代的一种潮流。而使用对数讯号储存，在容量上可能大了好几十倍，同时要复制时失真程度更是十分严重，必然要走向淘汰摸命运。

在摄影和绘画世界，色彩的变化绝大多数都是连续调，由浓到淡或由淡到浓，没有阶段、层次，完全看不出转变痕迹。比较例外的像是，十九世纪印象派画家秀拉的点描画，使用了细小的色点堆砌成画面的浓淡层次及色彩。 在印刷发明之初，主要是以文字本身的线条为主，接下来大家就走向图画线条；在宿命上凸版、平版、版，每一色印纹部份都是单一浓淡墨色，只有珂罗版（玻璃上明胶膜上墨法）、照相凹版，才可以在一次印刷中有不同浓淡墨色表现。至於今天钞票上的人物、景色大多以十五世纪的雕刻凹版技法完成，利用雕切菜机刻线条粗细疏密及曲折形成画面。

平印制版的浓淡一开始有蜡笔轻重笔触涂染方式，後来发展出凸点软加压开色法，让点距虽固定，用加压力量大小产生点疏密变化，来表现画面浓淡层次。到了照相术发明之後产生两个层面变化：一个是原稿的相片化，另外一个是石材石椅摄影技法应用在照相制版工程上。为解决相片连续版调，变成如上述开色法不同疏密的点，日本最早是利用筛滤味噌酱的竹筛来做屏，形成点的间距的过工具，後来才是玻璃目屏、接触目屏及电子点发生器产生点，使凸版、平版及版，是以点大小所占面积比例，呈现画面浓淡层次。这种由连续调相片转换成半色调点印刷版子的技术，像极了现在从对数资料转变成数位资讯的情况。

在数位无版列印，包括喷墨、感光组纸、热升华、雷射列印、电墨及热转写法等方式，不少使用半色调硬点法，表现很济南实验机返利中接近印刷品半色调点，但有的使用很多层次点子，有的16阶（24）、64阶（26）及25为机械性能数据具有统计性质6阶（28）等不同表现方式，像IRIS以前 300 dpi有256阶表现，画面效果也非常细致优美，反之600 dpi的半色调硬点，却有粗化感觉，非要使用1200 dpi才会和150线半色调点细致性相当。所以现在就产生一个非常矛盾的情况，在彩色打样时，必须硬装配机点甚至抽点做半色调，才能较接近印刷品；反之，为追求相片效果，每一色点都有阶调的印刷纹路，可能尺寸稳定性好就是数位印刷未来更重要发展方向。